 |
Карнавальная маска
Казановы
|
Прошло более 2-х веков со времени выхода в свет книги «История моей жизни»
Джакомо Казановы, а интерес к ней не угасает.
Книга появилась на закате так называемого галантного века, эпохи пышного
барокко и изнеженного рококо. Но не только художественная культура отразила
исключительность этого времени. Сама жизнь в высшем свете приобрела другой
смысл.
Галантный век еще называют «классическим веком женщины», когда она царила
в обществе, была символом праздного времяпровождения, наслаждения, эротических
увлечений.
Мужчины тоже становятся женоподобными. Они белят свои зубы, румянят лицо,
надевают на руки перчатки, а на тело одежду из тонкого полотна с кружевами,
встают на высокие каблуки.
Церемонии, галантные ритуалы становятся важной частью светской жизни.
Это сцена из камерного спектакля «Viva, Венеция», разыгранного Сергеем Карачевым и Лидией Дорониной в
Ульяновском Доме музыки. Женщина пикантна, хрупка, но и мужчина не уступает ей
в изяществе.
На этом фоне появился человек, имя которого стало со временем
нарицательным. Дамский угодник, женский обольститель Казанова к галантности и искусству
комплимента обладает красноречием, знаниями, умом.
Он поэт, прозаик, драматург, переводчик, филолог, музыкант, химик и
алхимик, юрист, дипломат, авантюрист. Его романы перемежаются со шпионской
деятельностью и тюремным заключением.
Дуэт Сергея Карачева и Лидии Дорониной идет на фоне прекрасного исполнения
музыки А. Вивальди и А. Корелли.
Под музыку
Вивальди, Вивальди, Вивальди
Под музыку
Вивальди, под вьюгу за окном,
Печалиться
давайте, давайте, давайте,
Печалиться
давайте об этом и о том.
Дуэт гитары
(Анна Улыбина) и малой домры (Ольга Урванцева) напоминают звучание старинного
клавесина и настраивают зрителя на печальный романтический лад.
Печалится
есть о чем. Годы славы прошли, и пожилой альфонс оказался одиноким, нищим "приживалом" в доме графа Йозефа Карла фон Вальдштейна в качестве библиотекаря.
Сброшены парик и кружевная сорочка, грустная лысина дополнилась черным халатом.
К своему
заключительному литературному труду Казанова пришел в 64 года, как «к
единственному лекарству, чтобы не сойти с ума и не умереть с тоски». Роль
дамского угодника сыграл Сергей Карачев. Его Казанова не уверенный, даже потерянный
человек, но сохранивший в себе прежнюю галантность, доступность, неподдельное
уважение к женщине.
 |
Сергей Карачев перед спектаклем
|
Вот он в
фойе до начала спектакля позирует со зрительницей Зоей. В его взгляде печаль,
достоинство, целомудрие.
Моя первая
встреча с художественным образом Казановы состоялась в Киеве много лет назад.
Тогда демонстрировался фильм о знаменитом обольстителе великого Мастера кино
Федерико Феллини. Меня, благовоспитанную молодую женщину, образ тогда
шокировал, а спектакль «Viva, Венеция» с ним примирил.
Галантный,
умный, обходительный мужчина – мечта женщины. Не зря психоаналитики считают,
что в каждом мужчине присутствуют Казанова, Дон Жуан и Геракл в лучшем
проявлении качеств этих героев. Думаю, что Лидии Дорониной, задумавшей и осуществившей
этот спектакль, удалось показать именно эту сторону мужского характера:
галантность, уважение к женщине, интерес к ней, помноженные на красноречие и
высокую эрудицию.
Под музыку
Вивальди, Вивальди, Вивальди
Под музыку
Вивальди, под старый клавесин,
Под скрипок
переливы, под завыванье вьюги
Условимся
друг друга любить, что было сил.
 |
Сергей Карачев (Казанова), Лидия
Доронина (ведущая и одна из поклонниц)
|
